2. Телеологический принцип дает и критерий интерпретации. Если произведение представляет собою телеологически организованное целое, то оно предполагает во всех своих частях некоторую основную установку творческого сознания, в результате которой каждый компонент по-своему, в каких-то предназначенных ему пунктах, должен нести общую единую устремленность всего целого, и, следовательно, по своей значимости между всеми компонентами должно всегда быть функциональное схождение в какой-то общей покрывающей точке. Отсюда и главный критерий интерпретации: единое функциональное скрещение телеологической значимости всех компонентов.
3. Рядом с этим само собою выдвигается другое методологическое требование: полнота пересмотра всех
Слагающих произведение единиц внутренний состав действующих лиц во всем объеме, картины, эпизоды, сцены, авторские экспликации и проч.. Каждый ингредиент, обслуживая общую направленность произведения, оформляет и указывает место его центрального зерна н, следовательно, необходимо должен быть учтен в общем соотношении действующих сил произведения, иначе, при частичном пропуске или игнорировании ингредиентов, необходимо должно произойти искривление всей системы и ложное перемещение основной точки скрещения и замыкания. Тематический охват анализа не должен быть меньше тематики произведения. В художественном произведении много идей, но главная из них покрывает все остальные лишь потому, что вырастает из лих
4. Если охват анализа не должен быть меньше произведения, то он не должен быть и больше его. Только само произведение может за себя говорить. Ход анализа и все заключения его должны имманентно вырастать из самого произведения. Всякий отход в область ли черновых рукописей, в область ли биографических справок грозил бы опасностью изменить и исказить качественное и количественное соотношение ингредиентов произведения, а это в результате отозвалось бы на выяснении конечного замысла. Автор мог в процессе созидания менять замысел и в отношении отдельных частей, и в отношении всего целого, и суждения по черновикам и письмам были бы суждениями о том, каким произведение хотело быть или могло быть, но не о том, каковым оно стало и является теперь в освященном самим автором окончательном виде. А при установлении состава произведения не его генезиса только это последнее и нужно.
- Писатель и книга. Очерки текстологии - Часть 7
- Нравственные искания русских писателей - Часть 20
- Нравственные искания русских писателей - Часть 22
- Нравственные искания русских писателей - Часть 23
- Нравственные искания русских писателей - Часть 4
html-cсылка на публикацию | |
BB-cсылка на публикацию | |
Прямая ссылка на публикацию |