Иной раз поздние переделки автора находятся в таком противоречии с общим стилем произведения, что позднейшие редакторы отказываются их принимать и следуют в посмерт­ных переизданиях не последней, а более ранней редакции. Так поступали, например, с поэмой Богдановича „Душенька", которая была трижды издана при жизни автора (в 1783, в 1794 и в 1799 г.) с переработкой текста в каждом издании. Как пишет его издатель Платон Бекетов, „при обоих послед­них изданиях сочинитель ее пересматривал и делал поправки. Их наиболее находится во втором издании; несмотря на то,, многие и по сие время предпочитают первое издание двум последним" (предисловие к изданию 1809 г.). Исходя из уста­новившегося мнения, Бекетов, начиная с издания 1811 года", воспроизводил текст не третьего, а первого издания, снабжая его разночтениями двух последних изданий.

Точно так же мадам де-Сталь переделала развязку своего романа „Дельфина". Однако большинство посмертных изда­ний отбрасывает позднейшую развязку и возвращается к пер­воначальной форме романа.

Правда, приведенные здесь примеры являются крайними случаями, но они показывают, что авторские переделки дик­туются не столько исправлениями недостатков, стремлением к безотносительному улучшению текста, к более точному вы­полнению творческого замысла, сколько изменением самого задания, переменой того, что прежде называли литературным „вкусом". И в этом последнем случае автору не всегда удается полная переделка, полное согласование всех деталей произведения на новых художественных основаниях.

В общем случае всё же переделки относятся к периоду, близкому к созданию произведения. Чем дальше автор отхо­дит от своего произведения, тем — обычно — меньше интересуют его вопросы обработки, и обычно, если произведение издается много раз, то, начиная с некоторого момента, мы имеем простые перепечатки, и авторское участие в этих изданиях сводится к нулю.