Кстати, русская практика привела к тому, что наибольшее внимание обращается на прочтение слов черновика и сравни­тельно мало — на расположение частей в целом. Это приводило в свое время к грубым ошибкам (напр. к неправильному рас­положению глав в „Истории села Горюхина"). Как правило надо принять обязательность анализа общей композиции целого произведения и печатать произведение только тогда, когда соотношение и последовательность его частей совер­шенно ясны для редактора. В ином случае вместо произведе­ния мы получим ряд фрагментов, что очень часто и бывает на практике.

Перейдем теперь к случаю многих источников текста. Здесь может быть два случая: или мы имеем ряд авторизо­ванных источников, относящихся к разным стадиям творче­ства (несколько просмотренных автором изданий), или же имеем несколько неавторизованных источников, восходящих к неизвестному нам первоисточнику (или нескольким неиз­вестным первоисточникам). Остановимся на первом случае, как на простейшем и более общем.

В первую очередь необходимо бывает установить генеа­логию источников, т. е. их последовательность и взаимную зависимость. Обычно мы получаем линейную зависимость документов, напр.:

беловой автограф

↓

первое издание (в журнале)

↓

отдельное издание 1

↓

отдельное издание II

↓

издание в сборнике произведений данного автора

↓

переиздание сборника

↓

издание в составе полного собрания сочинений

↓

второе издание полного собрания сочинений и т. д

Однако эта лестничная последовательность иногда нару­шается. Бывает иногда такая последовательность (обозначаю отдельные документы условно буквами):

Т. е. документ „В" („третье издание") происходит не от предшествующего ему документа „Б", а от первого „А", минуя второе. Такова например история „Ревизора". Перво­источниками текста комедии являются следующие документы (см. сочинения Н. В. Гоголя под ред. Н. И. Коробки, т. V, стр. 380):

I. Первоначальный набросок (А).

II. Перебеленная копия с исправлениями Гоголя (Б).