Программа эта, давно известная в пушкинской литературе, не могла быть своевременно понята, пока не был известен исторический замысел Пушкина. Впервые эта программа была опубликована П. В. Анненковым в 1855 году, причем из цен­зурных соображений он отбросил первую фразу. Анненков не имел возможности прямо 'назвать труд Пушкина собственным именем и называл его „очерком видоизменений феодализма". Сопоставляя его с общими историческими интересами Пуш­кина в эти годы, Анненков указал на полемику, вызванную выходом в свет книги Полевого „История Русского Народа". Правда, Анненков осторожно оговорился: „Хотя заметки Пушкина не имели в виду этой книги, но он уже встре­чал ими первые признаки ошибочного взгляда на Русскую Историю". Позднейшие редакторы, менее осторожные, не зная того рукописного материала, который находился у Ан­ненкова, и не заметив оговорки его, прямо отнесли набро­сок к статьям, вызванным „Историей" Полевого. Впрочем И. А. Шляпкин, публикуя в своей книге „Из неизданных бу­маг А. С. Пушкина" в 1903 г. вариант (более ранний) этого наброска, озаглавливает его: „О Французской революции" (стр. 56—58). К сожалению, И. А. Шляпкин не пользовался достаточным авторитетом в среде пушкинистов, и позже вы­шедшие издания по прежнему относили эти отрывки к плану статьи об „Истории" Полевого.

Вообще говоря, метод планировки зависит от индивидуаль­ной манеры творчества писателя, а эта манера не только ме­няется от писателя к писателю, но очень часто меняется у одного писателя. Так напр., Гольдони сам указывает, что у него было два способа писания комедий. В раннем своем творчестве он членил работу на 4 стадии. В первой он наме­чал три главные части — экспозицию, интригу и развязку. Во второй он распределял действие по актам и явлениям. В третьей он писал диалог главных сцен, и наконец в чет­вертой писал уже пьесу в целом. В этой четвертой стадии ему приходилось иногда перерабатывать сделанное во второй и третьей стадии, так как естественное развитие пьесы под­сказывало ему новые положения. В позднем своем творчестве, уже овладев техникой мастерства, он прямо задавался планом в его трех основных частях и приступал к созданию комедии с первой сцены первого акта, все время имея в виду свести все линии интриги к развязке (Метопе. Сар. 41).