Чтобы предупредить недоразумение, заметим, что мы нисколько не рассчитываем на адекватно исчерпы­вающую полноту подобного рода теоретической работы над художественным произведением: никакими теорети­ческими средствами живая полнота художественного произведения передана быть не может, она доступна лишь непосредственному, живому восприятию созерцате­ля. Конечно, не о такой «живой» полноте только что ве­лась речь. Анализ в результате способен дать лишь схему тематического построения, а не его воплощение в живом переживании. В художественном произведении тема суще­ствует как живая конкретность, как знание-переживание, в рационалистическом же анализе те же темы по необходи­мости должны принять вид отвлеченного знания, как теоретически-представимого умодостижения; то и дру­гое знание, направленные на одну цель, все же не мо­гут быть адекватными. Но такой перевод поэтической живой формы на отвлеченный логический язык неизбе­жен во всякой научной работе над художественным про­изведением. Анализ приобретает смысл и значение лишь в том, что он указывает и осознает натравленность созерцания и заражения, конкретно осуществля­емого лишь при возвращении к живому восприятию са­мого произведения. Наши слова о полноте имели в ви­ду лишь полноту потенциальной тематической энергии, заложенной в произведении, которая исследователем, конечно, могла быть раскрыта только через осознание всей полноты конкретно пережитых формальных фак­торов, но в результатах анализа присутствует уже не как переживание, а как теоретическая схема.

В вопросе об аналитическом членении изучаемого целого мы руководились теми естественными узлами, вокруг которых объединены его составные тематиче­ские комплексы, и объединены, конечно, не случайно. Такими основными крупнейшими звеньями целого нам представляются действующие лица романа. Внутреннее членение целостных образов происходило по категориям наиболее обособленных и выделенных в романе эпи­зодов, восходя затем к более мелким неделимым тема­тическим единицам, которые мы обозначали в изложе­нии термином «тематический мотив». Отсюда распреде­ление нашего изложения на главы по персонажам, а внутри их — звенья и слон тематических мотивов по эпи­зодам, сценам, экспликациям и проч.